松风高士情——张伯驹与王世襄

琴棋书画是中国传统文人修身养性、处世立命的基本技能，其中古琴被列为诸艺之首，誉为“圣人治世之音，君子养修之物”。孔子以琴载道，伯牙弹琴觅知音，传统绘画中的“携琴访友”皆是对志同道合的高士之间吐纳心声、欣赏交流的描写。

张伯驹和王世襄并为近世以来的两位高士，他们相识于抗日战胜利后的1945年秋，时王世襄担任“清理战时文物损失委员会”平津地区助理代表，由于工作上的需要，前去拜访时年47岁的伯驹先生，出于对文物的共同爱好，二人一见如故，成了一辈子的知心朋友。

张伯驹先生1961年秋来到吉林省博物馆任副研究员，次年任副馆长并主持工作，在任期间广泛征集馆藏文物，奠定了博物馆馆藏的基础，还将身边最后珍爱之物——宋·杨婕妤《百花图》，宋拓《九成宫醴泉铭》，宋拓《圣教序》等30余件珍贵文物捐献给吉林省博物馆。

王世襄（1914—2009），号畅安，祖籍福建，生于北京，早年就读美国华侨学校，少年时因哥哥十岁早夭而得母溺爱，只要对身体有益的活动从不多加干涉，架鹰逐兔、挈狗追獾、秋斗蟋蟀、冬怀鸣虫。晚年自嘲：“我自幼及壮，从小学到大学，始终是玩物丧志，业荒于嬉。”

担任清理战时文物损失委员会平津区助理代表时期，清理追还战时被劫夺的文物共六批，总数有两三千件之多。1947年3月开始任职于故宫博物院，赴美国、加拿大考察博物馆期间购买“松风清节”琴。

王世襄一生研究范围广泛，涉及书画、雕塑、烹饪、建筑等方面，他对工艺美术史及家具，尤其是对明式家具、古代漆器和竹刻等均有独到研究，经他编写出版的书籍多达40多种，有京城“最大的玩家”美誉，玩出了“世纪绝学”。

展览名称：松风高士情——张伯驹与王世襄

时间：2021年10月1日-2021年12月1日

地点：吉林省博物院一层C座张伯驹馆

本次展览展品既有久负盛名，多年来首次展出的院藏国家一级文物——唐款“松风清节”古琴，同时也遴选三十余件与古琴相关的书画珍品，愿琴音能在观者繁忙工作之余，辟一隅精神上的净土，热爱生命，享受生活的美好。

重点文物介绍

1、唐款“松风清节”百衲琴

简介：琴为仲尼式，桐木斫之百衲琴，髹栗壳间朱红漆，鹿角灰胎，发蛇腹间冰纹断，弧面作弓形，较为肥厚，底亦略作圆弧状。通长116.4厘米、肩宽18.4厘米、尾宽13厘米，肩自三徽始具垂肩而阔之象。

池沼作长方形，龙池上刻寸许欧体楷书“松风清节”四字。池内刻六方龟背形百衲纹片并填漆灰，纳音较平。其左右刻寸许楷书腹款“大唐贞观五年雷击良材，雷霄建制百衲”十六字。腹内刻款刀口利落，字之内外木色一致，一望而知是斫成之初原有的刻款。

琴发音松古、清脆兼而有之。无论漆色断纹，音响效果，均在上品之列。而木质朽旧，声音松古，对此琴家均无异词。“松风清节”琴现为吉林省博物院的镇馆之宝之一。

2、松溪论画图轴

年代：明

尺寸：纵59.5厘米横104.4厘米

绢本设色

款署：吴郡仇英为溪隐先生制。

钤印：桃花坞里人家。

注：此作为横式构图，群山一隅古树参天，溪边树下两位高士抚琴论画，书童提水煮茗，人物刻画神完气足，用笔精工飘逸流畅，营造微风入林幽远的意境，生动展现出人之向往怡然自乐的恬静生活。

3、抱琴访友图

年代：明

尺寸：纵47.7厘米横26.2厘米

纸本设色

款署：清秋携手夕阳台，水碧山明锦障开。欲写高深无限意，溪边有客抱琴来。

钤印：徵、明、徵明。

注：画中高山瀑布飞泻而下汇成溪流，岸边平台之上，二人席地相对而坐，侃侃交谈，画面下方一友人抱琴循声而至。此作尺幅不大，但色彩淡雅清润，有小中见大之势，应为文徵明传世的精品之作。

4、策杖赏春图轴

年代：1921年

尺寸：纵80.5厘米横32.5厘米

绢本设色

款署：闽江画派仰津梁，一幅南山介寿觞。阅世松筠贞晚节，成蹊桃李驻春光。胸中丘壑文章富，笔底山川翰墨香，补柳西湖看长大，烟云供养九芝房，畏庐先生画宗七十寿，吴兴金城敬祝。

钤印：金城印、拱北。

注：畏庐，即林纾（1852年—1924），中国近代文学家，字琴南，号畏庐，福州人。晚称蠡叟、践卓翁等，室名春觉斋、烟云楼等。光绪八年举人，诗、文、画皆能，有狂生称号，晚年居北京，任北京大学讲席，专以译书售稿与卖文卖画为生，著《畏庐文集》《春觉斋题画跋》等。

注：画面描写了高山翠柏，谷底桃花，一策杖老人缓步尽享美好的春光,有视觉美,可行、可游、可居。

5、横琴待鹤图册

年代：清

尺寸：纵34厘米横40厘米

纸本设色

款署：岩前倚杖看云起，松下横琴待鹤归。写曹文晦诗意，吴谷祥

钤印：吴谷祥印

注：曹文晦，元代诗人，著有《新山稿》。台州天台人，字伯辉，号新山道人。（文苏雷）