日本最强音——协同电子Phasemation EA-1200三件式唱放

原创文/赖英智新音响NewAudiophile2023-08-23

虽然音响发烧友们追求英国、德国、美国等头版黑胶唱片，但真正的黑胶大国是我们的邻居日本!日本压碟的质量有口皆碑，日本二手唱片行琳琅满目，日本的黑胶产品更让人目眩神迷。性格比较保守的日本，或许黑胶唱盘的品牌、种类、原创性等不及欧洲国家，可黑胶唱盘不可或缺，需要精密技术与严谨手工的唱头，他们绝对世界第一!

便宜的唱头随便一数就有Nagaoka长冈、HANA华(其实他们产品线很广，高低价位通吃)、铁三角Audio-Technica……1970年成立的ExcelSound，前身是二战后于横滨成立的第一商事株式会社，生产多种小型电子产品，包括OEM唱头出口全世界。

后来ExcelSound几乎帮大多数日本大品牌如Pioneer、Sansui、Trio、Sanyo、SONY、Onkyo等代工，高峰期每月唱头产量达数万个，说不定你家中的MM唱头就是他们制作的。

在高端领域日本唱头依然独领风骚，Lyra、SUPEX、光悦Koetsu、Denon、胆皇AirTight、DVDynavector、池田Ikeda、协同电子Phasemation、力士Luxman、PLATANUS、MySonicLab、金嗓子Accuphase、风雅Fuuga、TechDAS、DSAudio…等，还有一些小的个人工作室。

即使欧洲几个著名的品牌，也多在日本代工生产，丹麦的高度风Ortofon、英国Linn(以前由Lyra代工)、美国JeffRowland(Ikeda代工)等都是。

这些日本唱头品牌串联起来，几乎就是一篇近代黑胶的简史。

比如1949年朝仓昭成立了品川株式会社，以Grace品牌进军美国市场，包括MM唱头、唱盘及唱臂，他可以说是日本黑胶产业的始祖，很多相关人物都发源自此。其弟朝仓收于1962年另行成立了SUPEX株式会社专门制造MC唱头及更高级的唱盘、唱臂、升压器，缔造日本唱头风靡全世界的开端，光悦Koetsu唱头的创办人菅野义信，就是SUPEX早期的师傅，他别名本阿弥光佑，因其为本阿弥家的嫡传弟子，日本天皇御用配剑出自该家族，所以菅野义信把唱头冠上“光悦”之名以为纪念。

(协同电子PhasemationEA-1200三件式唱放为左右声道分体设计，

有三组输入(带平衡)，但并没有平衡输出)

又如日本最早制造MC唱头的厂家之一Ikeda，创办人池田勇曾经在Fudelity-Research工作，1985年发表的Ikeda9唱头震惊音响界，这只MC唱头首创无针杆设计，唱针、线圈、阻尼器直接结合，与刻片机用的唱头有同样结构，因此被称为梦幻级的终极唱头，Ikeda在数字时代为模拟音源推进一大进步。

三岛义徳在1988年开始生产Lyra唱头，他是世界上首创非对称式结构唱头的厂家，有效把针杆拾音时的谐震消除，实现最佳巡迹性能。Lyra还发现当唱头在工作时，线圈往往会偏离原本设计时与磁铁的位置，严重影响讯号的准确度成音质劣化，所以Lyra设计NewAngle装配技术.预先微调线圈角度，加了针压后的线圈与磁铁位置就成为平衡状态。

Miyajima由宫岛纪之于1980年创立，很小的工作室，唱头生长于京都一个著名寺庙中的稀有竹子为材料，而不是常见的铝、硼等金属或结晶体来制作。EtsuroUrushi由秋山悦郎设计，他就是前述ExcelSound公司的老板，不满足于老是帮别人代工，2016年成立悦郎Etsuro品牌，采用日本古老传统漆器工艺，又称为EtsuroUrushi(悦郎漆)，每个唱头的外壳都由熟练的工匠手工上漆，可说是独一无二的艺术品。日本漆的涂层具有明显的刚性，对酸硷、酒精、水的耐受性，以及隔热性、防腐性都相当优秀，和铝合金相结合创造了一个超刚性的外壳，可以控制不必要的共振。

ZYX创办人中冢久义原本是高度风Ortofon工程师，有名的MC20就是他设计的第一个唱头，1986年成立ZYX代表了音响的三维要素:Time(Z)、Amplitude(Y)与frequency(X)，Accuphase和神木唱头都是ZYX代工。最近日本XYZ推出的UltimateOmega系列唱头，成为全球第一个采用碳纤维针杆的MC唱头，因为混入1000种碳纤维复合材料所以称为C-1000碳纤维针杆，原厂称其硬度比铝合金或钛金属还硬，但比重只有硼的1/2。

MySonicLab创办人松平吉男从70年代起就帮日本大公司设计唱头，1979年以自由职业身份帮光悦设计唱头及进行一系列如硼制针杆，沙粒状磁粉作磁心等新物料开发和应用研究；又来加入另一家AudioCraft设计出AC-01动圈唱头、AC-3300及4400唱臂、AR-110/110L两款唱盘、唱放等黑胶产品。2000年他创办MySonicLab，帮胆皇Air-Tight代工，而该公司的一位设计师哲也辅弘在2012自立推出个人品牌PLATANUS，说来这些人彼此间都有或多或少的关系。

不过日本厂家中最具创意的当属2019年慕尼黑音响展上发表DS-E1光学唱头的DSAudio。传统的MM或MC唱头都有设计上的侷限，很难鱼与熊掌得兼，而DSAudio采用了独家的光电转换（Photo-electricConversion）。其原理是用光敏电阻拾取模拟讯号，唱针背后装上遮光片，从唱头前方加入光源，当唱针移动时背后的遮光片会有影子投射在光敏电阻上，造成光敏电阻的电平变化，向左振动就是左声道讯号，向右振动就是右声道讯号，整个过程纯粹模拟，但是光敏电阻本身需要供电，光源也必须供电，所以光电唱头有四条线，其中有两条是供电，而且必须专用的唱放搭配使用。DS的光电转换唱头经常被误以为是数字化工作，加上声音几乎没有任何癖性，发烧友的反应不一。

（协同电子的社长铃木信行）

成立于1970年的协同电子，最早帮松下通信工业、NFCircuitDesignBlock二家公司OEM生产电子测量仪器，后来又从事汽车电子的设计和开发工作，目前已发展成从事汽车无人驾驶开发为主营业务的科技集团公司，总部设在横滨。进入音响行业可以说是社长铃木信行的兴趣所致，现在他还经常透过社交媒体发表对现场音乐会的感想。

有一次光悦Koetsu唱头的创办人菅野义信向他询问一种符合JIS的测量方法，菅野先生喜欢音乐，擅长画画，但没有技术基础，但这却是铃木信行所擅长的，所以他开始帮光悦OEM生产升压变压器。菅野先生去世后，他收到很多设备并利用来研发以PhaseTech为品牌的产品，首先推出的是P-1唱头，接着是CD播放机CT-1，当时他们认为CD有机会更上层楼。喜欢现场音乐的铃木信行很快就把重心转移到黑胶系统上，他们请来了JVC退休的工程师，帮PhaseTech进化成世界一流的产品。

2004年，协同电子系统株式会社的测量事业部被出售，剩余业务以协同电子工程株式会社的名义继续运营，Phasemation品牌专心制造音响产品。由于PhaseTech品牌无法在全球注册，因此更改为“Phasemation”，2015年公司迁移到新羽事业所，拥有日本音响场中最大的试音房，生产基地依旧在横滨。懂得制作唱头，当然知道如何把微弱讯号很好的放大，2012年Phasemation发布了世界上第一个3件分体式的EA-1000唱放，2021年推出六件式旗舰唱放EA-2000，三件式的EA-1200价格比较划算，总体而言继承了EA-2000丰富的音色。

铃木信行说他们公司有许多人是音乐狂热分子，所以Phasemation不断追求音乐厅中听到的“原始声音”效果。用音响设备不可能再现音乐厅一模一样的声音，但我们可以追求声音定位，让发烧友聆听音乐时彷彿可以看到乐器的位置，舞台的可视性良好。

一言以蔽之，Phasemation追求在听者面前再现舞台的听感，甚至能看见演奏者的表情，所以他们在器材的相位特性、电路技术、震动抑制等方面下了许多功夫。“我就在音乐演出现场”，当发烧友付出一定代价后，这是Phasemation所能给予的最佳回报!

三件式的EA-1200唱放有以下特点:

●由两个单声道组成的电子管放大单元。唱放需高倍数放大值，对极微弱讯号干扰非常敏感，所以将EA-1200分开成3个独立箱体，除了左右声道分体连电源也独立一箱，确保拥有最好的声音分隔度及排除电源干扰影响。

(放大线路很简洁，靠近输入端有个金属屏蔽的T1000升压牛，固定升压牛的底板还特别以三个橡胶圈隔震)

●内置相当于T-1000的升压变压器，前一代的EA-1000采用T-1升压牛，新的T-1000升压牛适用唱头阻值从1.5-40Ω，范围很广，能配合不同类型设计的动圈唱头使用。EA-1200另一特色是备有XLR平衡输入，如果唱臂线使用平衡XLR线连接，唱头的负极讯号与屏蔽和接地讯号便会分开独立传递，而T-1000变压器的初级线圈会在中间位置作所谓(抽头)连接平衡输出的接地，形成一个平衡正/负讯号的共地模式。正/负极的音乐讯号会分别连接到变压器的两极，相等的讯号会在变压器的次级线圈以电感形式进行电压提升，并抵消唱臂线可能收到的噪声干扰。共模排斥电路可以让音乐讯号更加安静，也彻底减少了容易产生的呜…呜声噪音问题。

●三个输入均可切换为MC或MM以实现平衡输入，并且面板有BAL/UNBAL开关来应对不平衡连接时可能的噪音。

●内置三种均衡曲线关，除了标准的RIAA，Mono1用DECCA等老唱片，Mono2用于Columbia等老唱片。Mono1和Mono2仅供单声道使用。

●分体电源采用直热式整流管5U4G，加上大容量R型变压器构成，用两个扼流圈进行左右声道独立的滤波，电源变压器和扼流圈都有金属磁屏蔽。

●EA-1200的面板以10mm厚铝材制成，底盘是1.6mm厚的不锈钢镀铜，顶盖是2mm厚带磁屏蔽的铝板，三种不同材料组成相当坚固而又有防磁效能的机箱，再加上重型金属底脚抑制谐震，而精湛的上漆和打磨技术凭添了一份美感。

●RCA端子为Flutech(古河)制造，XLR平衡端子使用瑞士Neutrik，用料一流。

●带有Degauss(消磁)功能，只需要30秒左左就能将连接在EA-1200的唱头和臂线打通经络。

(试听时搭配日本Esoteric的35周年纪念作GrandiosoT1电源分体黑胶唱盘。标配动态平衡设计的TA-9D唱臂，底座重17公斤，马达重9公斤，转盘重19公斤，分体电源18公斤，有多项独创设计。)

在广州声越美音响试听PhasemationEA-1200三件式唱放时。搭配的器材包括日本Esoteric庆祝35周年首次推出的电源分体黑胶转盘GrandiosoT1，GrandiosoC1X电源分体前级与GrandiosoM1X单声道后级，推动法国FocalStellaUtopiaEVO音箱。

唱盘使用日本Shelter901III唱头。由于听见的声音来自一整套系统，实在很难单独指出唱放的特色，要知道黑胶设备牵一发动全身，针压、VTA改变，甚至下雨天湿度不同，听到的效果都有差异，所以我只能说说整体的听感，当然目光焦点所在的GrandiosoT1黑胶唱盘，顺带聊二句。

(同样是Esoteric的GrandiosoC1X电源分体前级，总重量近50公斤，频率响应5Hzto150kHz，讯噪比1209dB，总谐波失真仅0.00035%，规格惊人。)

日本人只要愿意下功夫，所设计、制作的产品绝对都是超高质量，Esoteric如此，协同电子Phasemation也是如此。

T1黑胶唱盘采用独家专利的非接触式驱动方式，可以视为磁浮设计的一种。马达支持10MHz时脉同步，也就是买了Esoteric带外置时钟的旗舰SACD数字音源，可以把G1X时钟连接这部黑胶唱盘，等于集机械工程和电子技术于大成。T1的转盘由铝金属切削而成，据说打磨抛光过程需要一个月，下方的软铁与控制马达侧的磁极相互作用而让承盘旋转，直流马达与转盘毫无接触。底座由铝、木、铝三层材料组成，木头提供的高内阻特性可避免振动传递，4个支撑脚座采用螺旋弹簧和特殊树脂阻尼制作，仅需0.5秒就能消除极低频段振动。

中央轴承此处用上一个新技术Magne-Floatsystem，在轴承底部拥有磁力系统，可将中央的旋转承盘透过磁力顶住，目的是减低承盘施加在盘身的重量以提高旋转惯性与降低摩擦力，藉此减少振动产生。转盘重量原为19公斤，透过磁浮作用后，轴承受力仅余4公斤，工作当然轻松许多。设计团队认为完全磁悬浮十分难以保持稳定，留下部分重量声音表现反而更好听。

(Esoteric的GrandiosoM1X单声道后级，输出功率300瓦/8欧(600瓦/4欧)，重62公斤，频率响应5Hzto100kHz(+0dB,–3dB,8Ω)，讯噪比119dB，总谐波失真仅0.006%，规格非常优异。)

GrandiosoT1黑胶唱盘马达与转盘完全隔离，装在6mm厚度的黄铜底板上，马达驱动电路使用高精度10MHz时钟生成精确波型，再由分体电源提供干净直流电以稳定转速。

T1标配TA-9D动态平衡9吋唱臂，最多可安装3只唱臂。原厂提供一种声音调整方式，藉由移动马达与转盘的距离来改变声音，当两者较为靠近时磁力会较强，距离较远时磁力较弱，尽管转速一样但传输扭矩差异最大达57%，因此也会造成声音表现上的不同。

我们知道黑胶系统最好玩的地方在于调整的过程，好永远没有止尽，不同设置可以创造出不同声音，更换唱头、唱臂乃至于不花一分钱的调整唱针落点、针压、抗滑、VTA或最基础的水平等都会改变听到的声音。在音响店试听无法自己动手，也无法寻找自己更喜欢的设置，即便如此，这套Esoteric+Phasemation联手的黑胶系统，还是带来许多惊艳，可以说发出日本最强音。

(法国FocalStellaUtopiaEVO音箱，配置13吋W三明治振膜低音，2只6.5吋W三明治振膜中音与1吋纯铍凹型高音)

文章一开始就说过，只要日本的黑胶厂家一发力，其他产品就没少有机会大放异彩了。相比我听过的协同电子Phasemation旧款产品，EA-1200既有电子管的温暖和煦色彩，分析力和动态又有比较大的进步，尤其宁静度直逼数字音源，大音量下从高频亮丽的Focal音箱都听不到任何底噪。

电子管唱放需要面临的二大问题，一是讯噪比，二是总增益。EA-1200标示的讯噪比为-120dBV(MM)/-146dBV(MC)，太惊人了!别忘了这家公司本业是制造测试仪器，把电子管唱放的讯噪比做得比多数CD机、数字转盘更高，应该不是难事。播放女歌手陈佳的黑胶唱片，音乐背景一片深邃黝黑，人声与乐器跃然浮现眼前，音场前后层次清晰，不同伴奏分离度极高，原来这就是Phasemation强调的“我就在音乐演出现场”啊!

几张黑胶唱片之后，几乎可以确定EA-1200是我听过背景最安静的唱放，没有之一。排除炒豆声后，从这套系统听到的声音自然真实程度，还有纤毫毕露的细节呈现，真是一点不输给顶级数字系统，而对舞台感3D立体感的建构更是数字音源难以做到的。由于背景超级安静，录音中的一举一动好像被放大镜检视般，看得特别清楚。歌手的呼吸转折表情，键盘的轻触力道变化，萨斯风的管壁空气涌动，爵士鼓的铙钹金光四射，透过Focal乌托邦音箱都有出乎意料的上佳演出。

在同品牌的音箱上，我听过英国另一个黑胶系统的搭配，Phasemation有更明显的动态对比、更鲜活的瞬态反应、更浮凸立体的结像，在不影响锐利度的情况下却毫无攻击性，甚至可以说柔和细致优美兼而有之，非常自然顺耳。

(试听搭配日本Shelter901III唱头，输出电压0.5mV。这家公司成立于1986年，负责人兼设计师的小泽安生一直坚持对黑胶音乐的那份信念和执着，至今仍是日本最受欢迎的唱头制造商之一。)

试听时EsotericT1唱盘搭配的Shelter901III唱头大概只有协同电子PP5000唱头的半价，却在美国TAS2023年编辑选择奖（2千到5千美元）中榜上有名，与清澈Clearaudio、Dynavector、高度风Ortofon、DSAudio光电唱头并列其中。

这颗唱头通过增强中音丰富度和提升动态表现，让音乐更加具有动感，低音更加有力，高音更加柔滑，而且模拟韵味很好。它的输出电压0.5mV，使用椭圆形钻石针，阻抗15Ω，EA-1200的66dB增益毫无问题。即使使输出0.3mV的DynavectorKarat17DX低输出动圈式唱头，也能驾轻就孰的应对。电子管唱放的增益很难无限提升，其实晶体放大也一样，把MC唱头输出的微弱电平放大几万倍,噪声也会跟着出现。

(Phasemation的PP5000旗舰唱头要价不斐，效果也不俗)

前面说过EA-1200的讯噪比十分惊人，同时做到高增益又能抑制本地噪音，Phasemation真是不容易啊。

所以无论是两三件乐器的奏呜曲，又或者是气势如虹的大型交响乐，它都能得心应手肆意挥洒，瞬变反应和速度动态表现根本不会让人想起这是电子管的唱放。

(Phasemation的听音室，由石井真一郎设计，天花板高度5.6m，

不论空间大小与声音表现都达到行业最高水平)

电子管的优点可以从非常优异的宽松度体现出来，音质细致绵密，音色有温度，舞台场面开阔舒展，细节清晰丰富而且活生灵巧、毫不呆板，怎么听都很轻松且音乐讯息丰富融洽。

午后欣赏慵懒的爵士女声容易打瞌睡，这套系统播出来的女声真令人心情无比放松，柔和声线透明生动，一点压力都没有，歌声与乐器洋溢着难以抗拒的魅力，让人很想一直听下去。收放自如，动静皆宜，是我对EA-1200的深刻印象。快节奏的音乐它丝毫不含糊，吉他的弹跳颗粒与爵士鼓的结实力度，共同营造出十分拟真的动感，音乐朝气蓬勃，说是能“闻声起舞”都不夸张。

除了乐器与人声质感漂亮，结像明确有型，EA-1200的另一好处是宽广辽阔，有深度、有层次，甚至有高度，让人觉得眼前像200寸的大屏幕，随着音乐播放演出画面带来亲临现场般的感动。

尤其是有观众的现场录音，因为舞台上定位明确，周围观众欢呼声生动，带来强烈包围感，音乐象是在眼前响起，乐手与歌手的卖力演出被写实描绘，一不注意就会忘记这只是音响重播。

很多人不知道Phasemation也生产胆机，旗舰MA-5000单声道后级，以贵族之声PSVANE复刻的WE300B推2只WE211并联放大，全三极工作。输出功率45瓦。如果有机会全套的Phasemation唱头+升压牛+唱放+胆机，不知道会不会让人惊呼比现场音乐更过瘾?

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总代理：银生贸易公司

电话：（00852）27687641148

定价：￥148000元

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