录音行业中的三位女性：留下她们的足迹 | 真力访谈

3.8国际劳动妇女节之际，我们采访了三位在录音制作行业极富才华的女性。她们讲述了各自的故事，并分享了关于职业发展的建议。

SylviaMassy

广受赞誉的制作人、工程师SylviaMassy已经在音乐制作的幕后工作多年。她曾与Tool乐队（工具乐队）、JohnnyCash（约翰尼·卡什）、Prince（王子）,SystemofaDown（堕落体制）、TomPetty（汤姆·佩蒂）和RedHotChiliPeppers（红辣椒乐队）等众多艺术家合作，并打造了多张白金唱片。

洛杉矶LarrabeeSound录音棚的工作经历，让她开始了与超级制作人RickRubin的合作，并为她带来了许多绝好的工作机会，也让她在1990年代成为SoundCity录音棚的常驻录音师之一。

ManonGrandjean

ManonGrandjean是MPG音乐制作人协会(MusicProducersGuild)年度录音工程师奖得主。她的职业生涯起步于伦敦的Livingston录音棚，此后她又供职于TheChurch、TheChapel与RAK录音棚。

EstelleRubio

自嘲为“怪胎女孩”和“万金油”的制作人兼作曲家EstelleRubio，曾参与过Looper、Saifam、ChxllSeeker、AtlanticJaxx等唱片公司和厂牌的remix工作。

她一直热衷于鼓励音频行业中的女性实现自己的职业理想，曾在BIMM英国及爱尔兰现代音乐学院（BritishIrishModernMusicInstitute）发表演讲，还曾担任苹果公司音乐产品的演示官，以及迈阿密音乐周、BPM、SoundonSound、BBC、B-SideProject等活动及媒体的特邀发言人。

SylviaMassy

我是雷鬼音乐的死忠粉，尤其喜欢SlyRobbie（斯莱和罗比）,BlackUhuru（黑色自由）和BurningSpear（燃烧的长矛）的dubreggae专辑。在大学期间，我以乐队成员的身份第一次走进了录音棚，才发现dub的那些效果实际上是工程师们在录音棚里制作出来的。本质上说，他们把录音棚变成了自己的乐器。从此我就决定要学习录音。

ManonGrandjean

奇怪的是我到很晚才发现录音艺术的乐趣。我小时候曾经学过古典吉他和竖琴，也很早就知道自己想从事音乐方面的工作，但那时候我并不清楚录音工程到底是什么。后来我学习了物理学，对科学有了进一步的认识，为成为录音师打下了不错的基础。大学期间在法国南部一家录音棚的学习经历，让我了解到录音工程师真正的工作内容，也就是从那时起，我明白了这就是我想做的。

EstelleRubio

15岁那年我开始写歌，某次过生日我跟父母说，想要一台KorgM1合成器作为礼物，但他们送了我一台更复古的KorgPolysix，并为我报名了一个假期课程。我对课程开始着迷，并最终决定留在这家阿姆斯特丹的录音棚做助理（其实是瞎混）。我会利用棚里空闲的时间来创作歌曲，把玩各种器材，比如最早的Roland采样器！我沉醉于录音技术所创造出的空间感当中，比如，利用效果器让自己仿佛在一个教堂中歌唱，给吉他做一个feedbackloop，或者把自己的声音采样然后变得像米老鼠！

EstelleRubio

Björk（比约克）一直鼓励着我——她在录音棚中亲历亲为，并且充满极客精神！还有ImogenHeap（伊莫珍·希普），她的很多音乐作品都是自己担当制作人。我和她在BBC录制过一期讨论音乐与技术的节目。她总是站在音乐技术的最前沿，包括发明MIDI演奏手套（）和推出概念专辑《Sparks》等。还有LisaLoud（丽莎·劳德），她给了我最早的工作机会。

SylviaMassy

从一开始我就有很多强大的榜样——MaureenDroney（莫琳·德鲁尼），LeslieAnnJones（莱斯利·安·琼斯），SusanRogers（苏珊·罗杰斯）等。

ManonGrandjean

我刚开始工作时，还是社交媒体时代的早期，关于录音师的信息还非常少，关于女性录音师的信息就更加稀少，如果你不去翻查专辑制作人员名单，根本发现不了她们的存在。那时候也没有现在这样的线上专业社区，让你可以随意联系到每个人或者了解她们的工作动态。对我来说，当时比较容易了解的是一些为自己的作品担任制作人，并且对音频技术颇有了解的女性艺术家，比如ImogenHeap（伊莫珍·希普）、Björk（比约克）等…

ManonGrandjean

很幸运，我没有遇到过什么不好的经历，并且始终能与头脑开放的人们合作，所以我从未觉得我的性别是个问题。但是我要承认，在工作刚起步的阶段，害怕出错的心理让我格外小心谨慎。

EstelleRubio

如果有的话，那就是我有些“非主流”！在我的大学里，每50个同学中只有3个女生。而在学习的同时，我还是一名唱作人，人们常常会问：“你为什么不去那种有正经制作人的录音棚工作？”但是我心意已决，要打破这些先入为主的观念。例如，目前舞曲依然是以男性为主导的，在主流团制作队中有九成以上是男性。为什么会这样？是因为男人有更好的人脉，更强烈的自信，还是更愿意从事幕后工作？现在的挑战是寻找这些问题的答案。

SylviaMassy

没有。无论男女，任何人想要在这个行业立足，都不容易，都一样需要专注与奉献，都一样需要日复一日、年复一年的辛勤工作。录音行业中男人多于女人的这件事对我并没有造成什么影响。

ManonGrandjean

我认为有一些不同。人们对于女性在录音棚中工作已经越来越习以为常，这肯定是一种进步。虽然在行业中女性仍然是少数群体，但在女性艺术家、录音师与制作人之间，已经形成了一种强大的纽带，这似乎给我们带来了更多的机会与相互的支持。

EstelleRubio

现在女性可选择的职业路线更多了，比如大学中开设了音乐制作课程。但挑战仍然存在，我期待有更多的女性以成为顶级DJ或制作人为目标，就像黑马级的天才DJBlackMadonna（布莱克·麦当娜）、EvaShaw（伊娃·肖）、NicoleMoudaber（妮可·穆达贝尔）那样。我绝对认可女性需要榜样的力量，来坚定自己从事这一职业的信心，并让她们看到可期的收益——比如担当制作人可以获得不少remix的收入，可以发行歌曲，还能以DJ的身份去演出。

Q5你认为一名优秀的录音工程师，应该具备哪些素质？

EstelleRubio

SylviaMassy

ManonGrandjean

我认为专注非常重要。要了解艺术家和制作人的需求，要知道何时发表自己的意见，要了解自己的设备，要在压力下保持冷静等等……这项工作是技术、艺术与心理学的结合。

Q6最近有许多关于“薪酬平等“以及”女性在工作场合被如何对待”的新闻，你觉得录音行业在这方面做得如何？

SylviaMassy

哎，可怜的女人们。我在录音棚里总是表现得坚定且主动。我并没有见到女性被错误对待的例子。不过如果我希望自己当一个受害者的话，我想我也会有很多事情可以抱怨。我没有经历过薪酬不平等的情况，要么得到我所要求的报酬，要么就干脆不接这项工作。

ManonGrandjean

我不确定这一点在自由职业者中是否适用。大部分音乐制作人和录音师都是自由职业，所以他们能要求或者决定自己在项目预算中的占比。或者，如果你是某个录音棚的员工，根据资历的不同你会和他们商定一个报酬。我或许比较幸运，没有意识到薪酬不平等的情况，我不觉得这种事在自由职业者的世界中经常发生，也许音乐行业中的其他领域情况会有所不同，可能只是我比较走运。

EstelleRubio

总的来说在这个行业中，不同性别的薪酬是平等的。但对于女性来说更难的是机会的平等，尤其是在她们职业的早期阶段，很多机会都依赖于人脉圈子或是别人的推荐。就待遇本身来说，我并没有遇到什么恶意的行为，除了在早些年我拒绝过一些抱有性别歧视、让我毫无创作空间的工作。有些时候不容易受到认真对待。

Q7给正在考虑从事录音工作的女性提一个建议，你会说什么？

SylviaMassy

大胆去尝试！保持足够的自信，并且确保你能够给出一些独特的东西。学习音乐制作(musicprogramming)，弦乐编配(stringarrangements)。让自己在竞争中拥有一技之长。这里指的是与所有录音师同行的竞争，无论男女。

ManonGrandjean

EstelleRubio

其实我也会给男性同样的建议……做好长期在录音棚中工作并且得不到（或者很少）报酬的心理准备。例如，你将不得不向许多电视、广告项目毛遂自荐，并且可能依然得不到工作，但不要忘记，你正在磨练自己的技术，同时也在打造自己的“制作模式”。如今想置办一套属于自己的音频制作设备，其实已经很容易了，卧室音乐家已经成了主流！还有，这个行业的从业者都有吸血鬼一样颠倒的作息，我一直都在想办法遮住自己的黑眼圈。

除了她们三位，还有无数女性工作在音频行业。GENELEC很荣幸能够成为她们的工作伙伴，见证了一个又一个声音作品的诞生。

借此机会，请与我们一起，致敬GENELEC面前的她们！

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本文翻译自GENELEC真力官网